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原创 2024-03-11 18:42·从半途出发
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《沙丘》是有其独特的审美价值构建的，这也承袭了导演一贯的风格。
Danis Villeneuve导演拍的电影总是叙事冷静，节奏平缓。
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《降临》如此，《银翼杀手2049》如此，《沙丘》如此，《沙丘2》也是如此……
不看原著，单独看《沙丘1》《沙丘2》的话，其实这个故事极其贴近《阿凡达1》和《阿凡达2》。
都是在一颗蕴藏有巨大矿藏的星球上，原住民和外来人之间的反抗，只不过《沙丘》显然包含的元素要远远多于《阿凡达》。
但是对比起来，《阿凡达》的方方面面都比《沙丘》更加商业——
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剧本有明显的高潮，打斗场面也极尽绚丽，音乐或优雅或高燃，画面的饱和度、明度也更高，更加色彩斑斓……
而《沙丘》呢？
配乐怪诞、画面昏黄、剧情平淡……
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它就不是一部能让观众看得舒服的电影。
它好像并不为观众服务，它的存在有着其固有的目的。
《沙丘》系列更像是试图去描绘一部宏大的史诗，而导演采用的则是极其谦逊的视角。
换言之，观众的心理感知不会有明显的起承转合，而是被框定在远处，成为了一位观察者，并且精神早已在历史的泥沼中沉沦。
而在视听方面，导演极尽塑造一种【异域感】。
场景的构图，总是有一种秩序感，即使是打斗场面也丝毫没有混乱的感觉。
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同时，导演舍弃了很多华丽的CG效果，转而追求更大程度的【真实感】，以还原沙漠，还原其他星球……
而音乐方面，也是承袭了《沙丘1》的风格，由大师汉斯·季默谱写乐曲。
汉斯·季默配过很多低调、奇异却又经典的乐曲，比如他给《星际穿越》、《敦刻尔克》、《银翼杀手2049》、《沙丘1》……
在《沙丘2》开拍前，他就开始编写音乐了，并且在采访中承认他编写了一首关于保罗和契妮的爱情的作品。
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他认为他给电影的配乐是【非常工业、非常机械、也非常残酷的】。
这也与沙丘展现的宏大背景相匹配——
在人类以极其惨烈的代价战胜了AI后，人类社会中充斥战争的阴影，工业的冰冷以及机械般的情感，以及对于香料无可救药的依赖……
除了配乐之外，电影的所有采声都很精细，很准确。
不管是召唤沙虫机器规律的撞击声，沙虫来临前沙子的抖动声，还是步伐迈动的声音，风沙席卷的声音，火炮和刀剑的声音，都让人有身临其境的感觉。
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如果说《阿凡达》的视听效果是在构建一个全新的、生动的设定和世界观，那么《沙丘》则是在构筑一种苍茫的史诗感，一种历尽千帆依然存在的虚无感。
与前一部有所差异的地方在于，《沙丘2》在一定程度上削弱了宗教的抽象感，并且通过剧情、台词以一种更加具象化的方式表现出来。
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姐妹会之间的分歧，诞生了两股相对的势力。
而不管是哪一方，都试图通过信仰来洗脑民众，妄图塑造一个【救世主】。
而他们确实很成功，信仰成为了茫茫大漠中弗雷曼人坚守下去的精神支柱。
而保罗，或在现实条件的妥协之下，或在姐妹会的算计下，或在他不断膨胀的野心之下，或在弗雷曼人的不断参拜下——
最终主动成为了那颗达成预言的棋子——【救世主】。
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这是一场相互利用的权力的游戏。
保罗是清醒的，他选择了野心，选择了政治。
契妮也是清醒的，她选择了初心，选择了坚守弗雷曼人的精神图腾。
电影中展现的人物是渐进式的，是含蓄的，在不断叠加的片段中，观众是可以拼凑出一个人物的。
赞达亚饰演的契妮就是一直没变的，一直是那个直率的，坚定的，怀有热忱的弗雷曼女孩。
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电影对于这个角色的改编幅度还是很大的，原著中，契妮是一位比较卑微，比较委曲求全的女性。
这样的改编也迎合了现在推崇的独立女性的人设。
电影中她有两次最大的挫败。
一次是在杰西卡【音言】的控制下，成为了推动预言的一颗棋子，献出了【沙漠之泉】的眼泪，让保罗成为了饮下生命之泉依然活着的【救世主】。
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另一次是保罗当着她的面选择迎娶皇帝的女儿，选择野心和政治。
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影片中对于保罗的人物刻画也是渐进的，含蓄的。
保罗经历的大起大落显然有很多，从父亲的死亡开始，就像进入了一个命定的轨迹。
被弗雷曼人排斥，再到被崇尚为【救世主】；眼睁睁看着严厉的母亲变成了姐妹会的圣母；从与哈克南人有着不共戴天之仇，到发现是姐妹会安排的自相残杀……
曾经一个清澈的少年已经不可避免地被卷入这场漩涡之中。
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电影中还有一个很惊喜的人物，就是保罗的妹妹厄利亚。
由古灵精怪的安雅饰演，几秒钟的镜头就展现出了这个人物的灵动感。
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由于杰西卡在怀孕期间喝下了生命之水，厄利亚还没出生就已经有了成熟的意识和能力。
《沙丘3》中，相信厄利亚一定有很多让人眼前一亮的故事，
影片中还有一位比较重要的人物，菲德-罗萨·哈克南。
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随着这个人物一同展现的，是哈克南族的血腥暴力。
在沙丘的设定之中，哈克南人所在的杰迪主星是没有可见光只有红外光的。
因此在角斗场的戏份当中，摄像机拍摄的是红外图像。
在冰冷的黑白世界中，这个民族的诡异感、陌生感、狂热感、冷血感也被放大了。
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可惜这位英勇的菲德同学，也是沦为了剧情的工具人。
一方面被姐妹会利用，一方面就成为了突出主角战力的工具，成为了其登基的垫脚石。
值得一提的是，皇帝的居所取景于意大利建筑师卡洛·斯卡帕的名作，布里昂墓地。
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布里昂墓地设计得有一种【迷失的空间】之感。
其中很多的地方道路都是戛然而止，墓地内侧的视角，用倾斜给人强烈的压迫感。
同时，布里昂墓地有一种若有若无的【建筑根系】，建筑似乎基于繁复的叠级结构在水面上漂浮起来。
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这里被安排为公主与其他姐妹会成员会面的地点，有一种神秘感和诡谲感。
而脱离开这些人物，《沙丘2》展现的也是一种悲剧。
其一，所有人都被困在了无解的宿命论中，妄图挣脱反而却陷越深，不断成为了姐妹会布局算计的一环。
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其二，宗教和个人崇拜的甚嚣尘上，封建主义在反抗AI的圣战结束后，依然根深蒂固地扎根在这个宇宙中。
人越绝望，越需要信仰，越相信信仰，越容易被控制。
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在《沙丘2》的宇宙中，这个横亘的乌云始终笼罩在每个人的头顶，是一个无限的循环。
其三，人类的情感力量被矮化，理性成为一种奥义。
不管是国仇家恨，还是爱情、亲情，在这个持续熵增的宇宙中变得越发冰冷。
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其中的角色就算有着极大的情感引导，最后也都变得功利化，变得等级分明，变得盲目从众或是精于算计。
人类的渺小也不断被放置在广袤的黄沙中，无垠的宇宙中被比较，战争这个宏大的主题，也被放置在历史的长河中，变成了一个长线中的节点。
我也相信在《沙丘3》中，人类也会有更多破茧成蝶、飞蛾扑火的争斗。
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最后吐槽一句，《沙丘》当中，真是漫威英雄齐聚啊，新黑寡妇、灭霸、毁灭者、秘客、蜘蛛侠女友，也是一种观众的熟人局吧。
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